هنری

بخش هنر سایت درآستانه

دی, ۱۳۹۵

  • ۸ دی

    معنای فیلم های فرهادی و دغدغه های اجتماعی او

    معنای فیلم‌های فرهادی و دغدغه‌های اجتماعی او دکتر پرویز اجلالی جامعه‌شناس اصغر فرهادی فیلمساز برجسته‌ای است. فیلم‌های او، درمقایسه با آثاردیگر فیلمسازان ایرانی چه از لحاظ ساختار روایی و چه میزانسن جزوبهنرین هاست. استفاده مناسب ومعقول او از فرم وتکنیک، به طوری که تماشاگر متوجه استفاده فیلمساز از آن‌ها نشود وبراحتی با محتوای اثر ارتباط برقرار کند، نشانه پختگی اوست. همه فیلمسازان برجسته از قاعده تناسب فرم ومحتوا بهره می‌برندو …

آذر, ۱۳۹۵

  • ۲۹ آذر

    درباره “لانتوری ” از منظر جامعه شناسی

    درباره «لانتوری» از منظر جامعه‌شناسی به نقل از مجله ۲۴ شماره۷۹ شهریور ۹۵ نوشته: پرویز اجلالی/ لانتوری به عنوان یک فیلم سینمایی به اندازه کافی جذاب هست. ریتم تند و تغییر مکرر نوع روایت از سوبژکتیو به ابژکتیو وروایت و تحلیل ماجرا از دیدگاه شخصیت‌های گوناگون، بیان حوادث یک دوره طولانی در حداقل زمان بااستفاده از همین تاکتیک، و جای دادن اظهار نظر چند راوی که از منظرهای گوناگون درباره …

خرداد, ۱۳۹۵

  • ۱۹ خرداد

    انحطاط خانوادگی

    نوشته : ای. او. اسکات / ترجمه‌ی: علی مصلح حیدرزاده / نقد فیلم پیش از آنکه شیطان بداند مرده ای اثر سیدنی لومت درس ترسناک پیش از آن که شیطان بداند مرده‌ای را یک جواهر فروش پیر که در اتاق کوچک تاریکی در منطقه دیاموند منهتن نشسته است، به زبان می‌آورد: «جهان محلی شیطانی است». او با قدرتی که انگار چیزهای بدی را دیده و انجام داده، ادامه می‌دهد: «بعضی‌ها …

اردیبهشت, ۱۳۹۵

  • ۳۰ اردیبهشت

    پیامک سینمایی / نقد عباس ملک محمدی

    توسط: عباس ملک محمدی/ نگاهی به فیلم جعبه‌ی موسیقی ساخته‌ی فرزاد موتمن فیلم‌نامه‌ی کلاسیک براساس دو روش می‌تواند خلق شود اول این‌که بر پایه‌ی فکری که فیلم‌نامه‌نویس دارد، شخصیت‌های مناسب آن فیلم‌نامه را خلق می‌کند و یا این‌که فیلم‌نامه‌نویس شخصیتی را مد نظر قرار می‌دهد و بر اساس ویژگی‌های آن شخصیت روایت فیلم‌نامه را خلق می‌کند. فیلم‌نامه‌نویس فیلم جعبه‌ی موسیقی از هیچ‌کدام از دو روش استفاده نکرده است و صرفاً …

  • ۳۰ اردیبهشت

    ریسمان باز / نقد مانی

    نوشته: مانی / سه فیلم «ریسمان باز»، «صدا‌ها» و «کیفر» که هر سه در ماه اخیر، تقریباً هم‌زمان به‌صورت ویدیویی عرضه شد – البته با وجود سال‌های ساخت و زمان اکران‌های متفاوت – برای من خصوصیات مشترکی داشتند و جالب‌ترین آن‌ها این بود که در زمان اکران آن‌ها من علاقه‌ی زیادی به تماشایشان نشان می‌دادم ولی هیچ‌کدام را در سینما ندیدم. هرکدام از این سه فیلم ویژگی‌های فوق‌العاده و خاص …

  • ۱۵ اردیبهشت

    نمایش روحوضی و شباهت‏های آن با کمدیا‏دل‏آرته / علی آقاجانی

    نوشته: علی آقاجانی/ نمایش روحوضی و شباهت‏های آن با کمدیا‏دل‏آرته کمدیادل‏آرته آن‏گونه که امروز شاهد آن هستیم درقرن ۱۶میلادی در ایتالیا رواج یافت و در نمایش‌های اروپایی تأثیر بسزایی گذاشت. طرح کمدیادل‏آرته، ‌ معمولاً ماجرا‌ها و روابط‏ نهانی‏عشقی بود که آدم‌هایی از هر سن، ارباب و پیشخدمت، بانو و ندیم را در برمی‏گرفت. طرح وگفتگو براساس تمرین اصلی، فی‌البداهه اجرا می‌شد. چرا این‏گونه بدیهه‌گویی بسیار مهم بود؟ زیرا هراجرا به …

  • ۱۵ اردیبهشت

    گفت‌و‌گو با عباس کیارستمی / مسلم منصوری

    گفت‌و‌گو با عباس کیارستمی از کتاب سینما و ادبیات (چهارده گفتگو) سال ۱۳۷۷ مسلم منصوری * فیلم‌های شما از ادبیات و سینمایی که به نوعی وام دار ادبیات است، فاصله گرفته است و پدیده مستقلی به حساب می‌آید. حتی فیلمنامه‌هایتان چندان به قواعد و اصول وضع شده فیلمنامه نویسی پای بند نیست. موضوع کارتان سوژه‌های بسیار ساده‌ای هستند که خودتان می‌پرورانید و از آن‌ها آثاری ماندگار بر جای می‌گذارید. با …

  • ۱۵ اردیبهشت

    فدریکو فلینی / حامد شفیعی

    فدریکو فلینی حامد شفیعی فدریکو فلینی فیلمساز نامدار ایتالیایی در سال ۱۹۲۰در شهر ریمینی به دنیا آمد. او ابتدا بعد از تحصیل در یک مدرسه­ی مذهبی، از آنجایی که به سیرک ونقاشی علاقه­ای وافر داشت به رم مسافرت کردومدتی نیز به کشیدن کاریکاتور پرداخت. سپس برای “جولیتا ماسینا” قطعات رادیویی زیادی نوشت. باید گفت که فلینی در سال­های جوانی با مطالعات عمیق وشناخت وسیع اجتماعی و هنری خود از بهترین …

  • ۱۵ اردیبهشت

    رویای تصویر / مجتبی لبافی

    نوشته: مجتبی لبافی / سینما گستره‌ی همه آن چیزهایی است که توضیح ناپذیرند (روبر برسون) همه چیز از سال‌ها پیش آغاز شد. وقتی تصویری در یک قاب چنان مرا در خود گرفت و در خود فرو برد که خود بدل به رویا شدم یا بهتر بگویم زندگی ا م وابسته به رویا یا شبحی شده بود که مرا از دنیای سراسر عینی و واقعی به جایی که اصلا اساسش بر …

  • ۱۵ اردیبهشت

    دیوید لینچ / احمد مرادی‌پور

    نوشته: احمد مرادی‌پور/ در سینمای معاصر (خاصه چهل‌سال اخیر) کمتر می‌توان از فیلمساز یا فیلمسازانی نام برد که کاملاً به فرم جدیدی از فیلمسازی دست یافته باشند. پرداختن به معدود کسانی که به چنین ایده‌آلی دست یافته‌اند از یک منظر ساده و از سویی دیگر مشکل است. ساده است چون این فیلمسازان کاملاً شاخص و متمایزند، انگشت‌شمارند و از منظری دیگر مشکل است چون معمولاً سینمای این افراد دارای پیچیدگی‌هایی‌ست …